Aksan kelimesi, kökeninin Yunanca bir kelimesi olan Latince aksan teriminden kaynaklanmaktadır. Sesin, telaffuz ile kelimenin hecesini vurgulamak için ifade edilmesidir . Bu ayrım, daha yüksek yoğunlukta veya daha yüksek bir ton sayesinde gerçekleşir.

Konuşma dili durumunda, bu telaffuz kabartması ton aksanı olarak bilinir. Yazılı metinlerde aksan ortografik olabilir ve İspanyolca'da okuma veya yazma yapan kişinin sağdan sola doğru giden küçük bir eğik çizgi olan bir tilde içerebilir.

Tilde, kelimenin telaffuzunda daha büyük bir güç gerektirecek olan kelimenin tonik heceli olduğunu belirtmenize izin verir. Bu ortografik vurgu, aynı şekilde yazılmış ancak farklı şeyler gösteren iki kelimeyi birbirinden ayırmaya da izin verir: "atla / atla", "o", "kazan / kazan", "sadece / sadece" .

Öte yandan, Kastilyaca kelimelerin tüm aksanları aksan ile gösterilmemiştir. Bununla birlikte, bir dizi kural sayesinde, bilmeden herhangi bir kelimeyi doğru okumak mümkündür; Örneğin, İngilizce veya Japonca gibi diğer dillerde, belirli terimlerin tam fonetiklerinin yazım yoluyla örtülü olmadığı, bu nedenle ezberlemenin zorunlu olmasından bahsetmelidir. İspanyolca'ya dönersek şunu biliyoruz:

* Akut kelimeler 'n', 's' veya ünlü harfleriyle bittiğinde aksan taşır;

* bas, 'n', 's' veya sesli harf ile bitmediğinde;

* Esdrújulas, her zaman aksan yazımını taşıyan tek kelimedir.

Az önce tartışılan üç noktaya dayanarak, "örgü" kelimesini "örgü" fiilinden bir örnek olarak alalım. 'N' harfi ile biten iki heceli bir kelimedir. Aksan işareti olmadığından, bunun ciddi bir kelime olduğunu söyleyebiliriz, bu yüzden aksanı ilk hecesine, yani “siz” e düşüyor.

Aksan ayrıca konuşmacının ruh hallerine veya amaçlarına göre kullandığı belirli bir tonlamayı veya belirli bir bölgenin konuşmacılarını karakterize eden fonetik özelliklere de işaret eder. Son noktaya gelince, konuşulan farklı coğrafi bölgelerde çoğu dilin ne kadar farklı formda bulunduğunu analiz etmek çok ilginçtir.

Örneğin, Kastilya, aynı ülke içinde bile, çok çeşitli aksanlara sahiptir; Arjantin'de Salta, Pampean ve Cordovan, her biri kendi özel ayarlarına sahip, birbirinden bağımsız üç dil gibi görünmelerini sağlayan bölgeselcilik ve jestlerin eşlik ettiği üç farklı vurgular. Aynısı, Malaga, Madrid ve Barcelonalı bir kişinin konuşma şekilleri için ligler tarafından ayırt edildiği İspanya'da olur.

Müzikte, vurgu nabzın ağırlığının düştüğünü gösterir. Bu anlamda, vurgu, notanın daha fazla yoğunlukla yeniden üretilmesi gerektiğini gösteren nota içinde bir işaret olarak görünebilir. Bununla birlikte, tüm puanlar, çalışmanın her bölümünün başında (piyano ya da bir senfoni için konser gibi bir kompozisyon ise) ve pusula türünün gözlemlenmesiyle çıkarılan örtük bir vurgu taşır. değişiklik.

2 / 4'lük bir zaman imzası ise (iki çeyrek), her bir önlemin ilk vuruşunun, ikinciden daha fazla şiddetli olması gerektiği bilinmektedir. Bu şekilde, iki siyahlı bir pusulayı alırsak (siyahın şekil 4 olduğunu ve bu durumda her pusulanın 2 siyahtan oluştuğunu hesaba katarsak) doğru vurgulaması çok basittir. Çok karmaşık bir melodiyi ilk bakışta vurgulamanın zor olabileceğinden bahsetmekte fayda var, bu yüzden müzikal okumanın temellerine hakim olmanın şartı bu.

Son olarak, şiirlerde, ritmik vurgu, ayetin bir unsuru olarak görünen bir üslup aracıdır.