Latince aksandan türetilen aksan, çeşitli kullanımlara sahip bir kavramdır: telaffuzda belli bir heceye uygulanan yoğunluk veya belirli kelimeler, konular veya ilgi alanlarında kullanılan enerji veya rahatlama olabilir . Öte yandan, müzikal, müzikle bağlantılı olandır (ritim, uyum ve melodi kombinasyonu).

Bu nedenle, müzikal vurgu fikri, bir akor veya notada yapılan vurgu ile ilgilidir. Müzikal vurgunun kullanımı, kompozisyonların ifade edilme şeklindeki ilgili konulardan biri olan vurguyu belirler.

Müzikal aksan, kulakta, bir müzikal ifadeyi yorumlama yoluyla mümkün kılan özel bir enerji uygulaması olarak algılanır. Bu aksan notada, tercümana, etrafındaki notların geri kalanına kıyasla, söz konusu notta daha fazla yoğunluk uygulanması gerektiğini belirten bir işaret ile belirtilir.

Müzikal vurgunun önemi, onu oluşturan çeşitli melodilerin notları da dahil olmak üzere, bir kompozisyonun diğer herhangi bir elementi kadar büyüktür, çünkü eğer sanatçı aksanı görmezden gelirse, o zaman işi doğru şekilde yeniden üretemez. Bir yürütmeyi ifade etmenin anahtarıdır: vurgulu notlar diğerlerinden farklıdır ve uyumlu bir çizimin kulakta üretilmesine izin verir; Aksine, bir müzik aksanı olmadan herhangi bir melodi düz bir çizgi olabileceği söylenebilir.

Bir müzisyen, enstrümanı ile yorumlamak için bir parça öğrenmeye hazırlandığında (bu ses dahil), ilk performanstan önceki adımlar arasında ritmin, yani çubukların nasıl düzenlendiğinin tanımlanması; Bu bilgi aynı zamanda vurgunun iskeletidir. Örneğin, iki çeyrek zamanlı bir imzada, ilk yarının ikincisinden daha yoğun oynanması gerektiğini biliyoruz; Alt bölümlerin vurgulamanın karmaşıklığını arttırdığı açıktır, çünkü her iki yarıda da birden fazla not, düzensiz gruplar veya sessizlikler olabilir.

Bu, kısmen müzik teorisindeki tanınmış aksan türlerinden biri olan metrik aksan kavramına cevap verir. Ritmik organizasyonun bu özelliği sayesinde, kompozisyonların metriklerini somutlaştırmak mümkündür, böylece aynı puanı okuyan her insan aynı şekilde uygulayabilir ve yorumlayıcı kararları korur.

Aksan her zaman bir pusulanın ilk vuruşunda kalmalıdır; Öte yandan, çoğu durumda, her zaman başında çoğaltılması gereken bir alt bölüm vardır. Bu dörtlü pusulada, yani dört çeyrek gibi dört kez bölünmüş olanlarda çok kolay bir şekilde görülebilir. Bu durumda, üçüncü kez ikinci ve dördüncüden daha fazla, ilkinden daha az vurgulanmalıdır; Başka bir deyişle, ve büyük teorisyenlere göre, yarı- güçlü bir zamandır.

Diğer yandan, tonik vurgusu, bir not üzerine uygulanan ve onu çevreleyenlere daha yoğun olması için yapılan bir vurgudur. Metrik aksanın aksine, bu bir kompozisyonun temel yapısı ile bağlantılı değildir, bu nedenle kullanılması zorunlu değildir; Aksine, besteciyi asıl skorunda gösterebilecek veya göstermeyebilecek bir yorumlama kaynağıdır. Bu tür müzikal aksan olmadan, bir işe hayat vermek çok zordur, çünkü tonik aksanın yol açtığı ve müziği ve metni kaynaştırmak için ideal olan "mükemmelliği" kırmaya hizmet eder.

Müzikal aksanın zıttı olduğu da belirtilmelidir: aksan karşıtı . Bu durumda, perküsyonda olağan, nota diğerlerinden daha nazikçe çalınmalıdır.