Etimolojik köküne göre, anagnoris bir tanıma eylemiyle ilişkilidir. Bir karakterin kimliğini veya üçüncü bir tarafın kimliğini keşfetmeye ve tanımaya, sonraki davranışlarını değiştiren bir olaya yönlendiren bir retorik kaynaktır. Anagnoris, iki karakter uzun bir süre sonra tekrar bir araya geldiğinde olanlara da bağlanır.

Anagnórisis'in cehaletten gerçeğe geçiş olduğu söylenebilir: karakterin gözlerinden gizlenmiş bir gerçek, aniden ortaya çıkar. Vahiy, söz konusu bireyin düşünme biçimini değiştirir ve bu nedenle tarihin gelişimini değiştirir.

Anagnorisis ilk önce Aristoteles tarafından tanımlanmıştır. Yunan filozofu, klasik trajedide, periferik anının, anagnorisis için kilit örnek olduğunu savundu. Bu bağlamda, periyodik bir durumu ya da okuyucuya belirli bir hikaye ya da karakterle ilgili bazı gerçekleri getirerek karakterize edilen bir gerçeği anlıyoruz ve bu, birçok farklı türde eserlerde bulunur.

Aristoteles teorisine dönersek, mağduriyetlerinde kahramanın gerçeğe bağlı olduğunu ve bu bilginin sonuçlarını yaşadığını temin etti. Arsa, bundan sonra, kahramanın bu yeni vizyonuna göre ayarlandı.

Anagnorisis'i evrensel tarihin çeşitli klasik hesaplarında bulmak mümkündür. Odyssey'de bir örnek ortaya çıkar. Ulysses'in Ithaca'ya dönüşünde, farklı karakterler onu azar azar tanıyor. Vahiy'i üstlenecek son kişi, kimliğini onaylama amacıyla bir sınav yaptırmasını sağlayan Ulises'in karısı Penelope'dir .

Anagnórisis, sık sık Yunan komedisinde bulunan ve bizi Mesih'in doğumundan en az dört yüzyıl önce yerleştirebilecek bir kaynaktır. Örneğin, Yunan Menandro'nun komedilerinde ve onu Latince'de eserler yaratmak için taklit edenlerin yanı sıra, anneleri tarafından sosyal sınıftaki ailelerin bakımında bırakmak için küçükken bıraktıkları birçok karakter bulmak yaygındır. daha düşüktür.

Hikayeyi oluştururken verilen bu karar, bu karakterlerin soylu insanlarla olan ilişkisini engellemektedir ve anagnoris, onları sevdiklerinden uzaklaştıran sahte duvarları yıkabilecekleri kadar değildir. Karakterler gerçek kökenlerini keşfedebilmeleri için, doğum lekesi veya annenin kolye, bilezik gibi ayrılırken bıraktığı değerli bir nesne gibi sonsuz kaynakları kullanmak mümkündür.

Ayrıca agnórisis'i, hem Barok tiyatrosunda, hem de şövalyelik veya romantik drama romanı olarak çok sayıda İspanyol eseri olarak değerlendirebiliriz. William Shakespeare, bu kaynağın bazı dramalarında, özellikle de trajedilerde; Bu özel durumda, karakterlerin gerçeğe erişimi, sorunların olumlu bir şekilde çözülmesine yol açmaz, ancak hikayeler genellikle çok kötü sonuçlanır.

Zaman içinde çok daha yakın olan "Dövüş Kulübü" ( "Dövüş Kulübü" veya " Dövüş Kulübü" olarak çevrilmiş eser) ana karakteri, Tyler Durden'ın kendisinin (yani, Kendisi) olduğunu keşfettiğinde anagnorisis yaşar., Durden mevcut değil ama kendisi.

Macera ve RPG gibi türlerin video oyunlarında, anagnórisis de çok yaygındır ve görünüşte yaygın bir karakterin, ülkesinin geleceğinin ona bağlı olduğunu keşfettiği bir dönüm noktasıdır.